我常想， 写诗或许是一场与时光的对峙。 在我这个理工男的世界里，习惯用逻辑丈量万物， 却总有一片未被驯服的旷野，在心底叫嚣着另一种语言---那就是诗歌。 它像盛夏的风，不请自来，吹响山野的松涛， 拂遍溪边的花草， 钻过钢筋水泥的缝隙，最终停驻于笔尖，凝成或长或短的字句。
　　这本诗集， 是我与时间、生活、自我对话的痕迹，创作的时间跨度主要是近10年， 有少部分可追溯至20多年前的大学时代。从宿迁老家的大运河畔，到龙城太原的汾水之滨，地域的变化在血脉中刻下沟壑，而诗歌成了最柔软的容器，盛放异乡人的怅惘、中年人的回望，以及一个“理工男”对美的笨拙追逐。

　　关于活着和出走

　　浮生若梦，流年回响，“不想询问时间”“就这么活着”“我是一点一点消失不见的”，是妥协，亦是通透。纵然“人生是一个长久的诱惑”，四十不惑的年纪，也终于懂得与生活握手言和：父母的皱纹、妻子的包容、儿女的童言、异乡的灯火、回家的路……所有琐碎与宏大，最终都沉淀为一句“不如，就这么活着”。因爱好摄影之故，我的“出走”和远方与画面有了契合点。摄影于我，是用光铺写诗行的形式，也是凝视世界、思考人生的方式。五十毫米的标准镜头里藏着“人类的眼睛”，八百毫米的长焦中凝固着盐湖火烈鸟的燃烧，超广角视野下的浩渺星空与壮丽山河是光影的私语，也是我与时空的契约。若说镜头定格瞬间，诗歌便试图解开瞬间背后的永恒。当然，诗歌并不是答案，而是提问---在熵增的宇宙中，我们如何以有限的热忱，对抗无限的荒诞？
　　

关于时间和四季

　　时间是永恒的命题，季节轮转中我们得到也失去。每月一首的“例假”诗，二十四节气组诗，三月的春风、七月的心思、十月的故乡……时光被文字切片，以倒叙的方式记录过往。写“春天，我的诗歌以及你”；写“去往盛夏的路，一直空着”；写“一场雪，碎在大地之上”，实则是我思考人生在岁月长河中的困顿与突围。那些未被填满的空白，恰是生命的隐喻---我们终其一生都在路上，诗歌让沿途的荒芜与丰饶有了姓名。
　　

关于古典和当下

　　古体诗是血脉里的回响。《满庭芳》的“花落与君藏”，《江城子》的“风疏云住雨横窗”，《踏莎行》的“半江银灺难回顾”，并非刻意复古，而是让宋词的月光照进今人的酒杯。 传统词牌中装着现代人的孤独、爱恨与诘问，这或许是一种温柔的背叛，却也是我对母语从古文一路走来的最深敬意。
　　感谢诗歌，让我在逻辑的缝隙里窥见星辰；感谢镜头，教会我以沉默丈量光明；更感谢读到这里的你，愿这些字句能成为某刻的微光，或共鸣，或慰藉，或仅仅是一场寂静的相遇。
　　盛夏的路依然空着，而我们终将在此重逢。

□ 斯 人